电影结尾的一句‘疯狂的世界（Mad.World）’，在埃文-贝尔略带沙哑的嗓音之中，在我们的灵魂深处浅浅低吟，那种忧伤，深入骨髓。那一句‘疯狂的世界’，东尼不可抗拒的命运，还有从头至尾的孤独，让我们泪流满面。

‘死亡幻觉’有太多太多的惊艳之处，也有太多太多的个性之处，决定了它是一部风格化的Cult电影，不可能被大多数观众所喜爱，但这并不妨碍它成为一部经典。”

这篇来自“电影评论”的影评，是由在圣丹斯电影节上为顾洛北而惊艳的克里斯-范朋克执笔的，上一次他并没有撰写相关影评，只是单独写了一篇关于顾洛北的影评。但这一次，克里斯-范朋克却执笔写了电影的评论，显然代表了杂志的官方立场，并给予了满分十分的八点五分推荐，足见这本顶级电影杂志对这部电影的推崇了。

而威廉-伍德所在的“娱乐周刊”也再次专门撰写了电影评论，不同于威廉-伍德之前把焦点集中在顾洛北身上，“娱乐周刊”这次对电影本身的风格大加赞赏。

“‘死亡幻觉’的故事背景发生在八十年代，同时也是对八十年代电影和音乐的一次回顾，影片的每一个细节都散发着致命的魅力。

理查德-凯利通过本片表达了对八十年代电影的致敬。首先是赞米基斯的‘回到未来2’，本篇借了一点平行宇宙的概念；其次是斯皮尔伯格的‘E.T外星人’，月下单车那一段的回忆；再次是詹姆斯-卡梅隆的‘深渊’，借了一点点水蛇的特效造型。

最经典的莫过于东尼和格雷琴去看夜场电影，是萨姆-雷米的‘人玩鬼’。偌大的电影院里，只有两个年轻人，格雷琴靠着椅背睡着了。银幕上黎明降临，旭日初升，悲凉的咏叹调在低吟，太阳幻化为中标，画面扭曲，光芒万丈，竟是开了一道时空之门，这一场景就能让人目瞪口呆，只觉得眼前所见是一出为冥冥宇宙上演的希腊杯具。

而东尼走出电影院时，门口的霓虹灯牌上是‘基督的最后诱惑’，‘死亡幻觉’和这部电影不仅在结构上有异曲同工之妙，而且东尼简直就是八十年代的再生耶稣。另外，弗兰克这只兔子显然是受到‘闪灵’的启发。

八十年代的致命魅力，还体现在那一曲‘疯狂的世界’，悠扬的旋律响起，埃文-贝尔清澈略带沙哑的声音，忧伤而宁静。我们这个世界，的确是疯狂的，却也是孤独的。

故事，技术，主题，演员，‘死亡幻觉’堪称完美！”

“娱乐周刊”的这篇影评，显然也是对“死亡幻觉”倍加推崇。

除此之外，“好莱坞报道”称，“奥逊-威尔斯拍‘公民凯恩’的时候二十五岁，理查德-凯利拍‘死亡幻觉’的时候也是二十五岁，天才的出现！”

“综艺”的评论则在顾洛北身上，“埃文-贝尔，在音乐之后，再次让所有人瞠目结舌，他的光芒照亮了‘东尼-达克（双关语，既指电影又指主角）’。”

“名利场”的评论相对沉稳一些，“圣丹斯电影节的赞誉，名副其实。”

除此之外，“芝加哥读者”、“洛杉矶时报”“波士顿环球报”、“滚石”、“纽约时报”等杂志全部都撰文表达了对“死亡幻觉”的赞扬。

从媒体对“死亡幻觉”的评论数量上就可以看出，此时已经和历史的轨迹不同了，因为顾洛北的关系，“死亡幻觉”受到了超出上一辈子数倍的关注，特别是纽约媒体的狂轰滥炸，让这部电影的关注度远远超出预期。

唯一和上辈子契合的就是对电影的评论了，有褒有贬，但依旧是赞扬声音占据了上风，以“首映”为首的批评声音实在是为数不多；当然还有对顾洛北的欣赏，称之为“天才”的声音的确可以算是此起彼伏了。

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